冯小刚的四步舞曲:《芳华》电影与原著异同全解析
作者:五大联赛外围 发布时间:2021-05-01 00:08
本文摘要:《芳华》海报中国电影报道专稿《芳华》是冯小刚的青春,他用严歌苓的小说做到最后,陈述自己最差的年龄。因此,电影和原作有不同的颜色和基调。冯导的改编也没有限于删除和整合。 他加入了许多具有独特时代烙印的影像,微调了人物的命运,把芳华切割成了优秀的作品。改编之路,如选曲青春的舞步,每一步都蕴藏着功夫。我们废除这些步骤,探索其效果和意图,挖掘电影和原作的详细情况,也许可以密码芳华的密码。 第一步:删除《芳华》原作约11万字,以人物为线索,几个主角的故事交叉冲突,制作原始画。

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《芳华》海报中国电影报道专稿《芳华》是冯小刚的青春,他用严歌苓的小说做到最后,陈述自己最差的年龄。因此,电影和原作有不同的颜色和基调。冯导的改编也没有限于删除和整合。

他加入了许多具有独特时代烙印的影像,微调了人物的命运,把芳华切割成了优秀的作品。改编之路,如选曲青春的舞步,每一步都蕴藏着功夫。我们废除这些步骤,探索其效果和意图,挖掘电影和原作的详细情况,也许可以密码芳华的密码。

第一步:删除《芳华》原作约11万字,以人物为线索,几个主角的故事交叉冲突,制作原始画。电影篇幅受到限制,不可能面面俱到,除成为第一课。开场时,刘峰和何小萍负责管理引导观众进入文工团的电影开场是何小萍等待的。刘峰带她离开文工团排练厅,女兵舞姿英俊典雅,队长有时提出,后面演奏的乐团按部就班。

何小萍和刘峰是引导员,他们带领摄像头,运动长镜头,将观众引入文工团生活。之后,何小萍住在宿舍,收到被子,睡觉等,完成了领导的任务,集体生活的细节和状态在屏幕上跳跃。在原作中,何小萍不是和三美同室,而是电影把四个重要的女性角色决定在宿舍里,使以前的故事延伸更加方便,是复杂简单的智慧,不利于视觉表现。

食堂的戏份泄露了人物关系的同时,刘峰的导游在食堂后完成了,何小萍拿着林丁的军服去照相馆实现了军人的梦想。这是军装事件的开始。以上情节是指从大量文本中提取和融合。

电影在提高故事情节效率的同时,也使电影释放信息的手段双向立体。表面是何小萍等待,实质上有时暴露内幕。刘峰不吃破皮饺子,何小萍汗味被调侃,萧穗子爱小号手等,人物性格在这些细节中展现出来。更重要的是,这些戏剧释放了文工团的日常状态,其气息充满热情,露面。

电影故事的情节是禁忌单线,构图的两个意思是优秀电影的基本拒绝。在香港召开的第三天,刘峰于2015年12月23日凌晨4点26分在北京武警总医院去世。节目录《芳华》原作小说除了开篇之外,整部戏还有很多关于原作的删改,其中值得注意的是小说后三分之一的抛弃。在原作中,刘峰和何小萍的故事还在谈论2016年左右。

文工团退出后,大家的命运交错很辛苦,这是小说中笔墨的重要段落。电影大幅度删除了这些内容,所有军服后的故事都被稀释在三个场景和五场戏中。

刘峰与联防队发生冲突,拍摄地海口三个场景:海口、蒙自烈士陵园、车站五场戏:萧穗子、邓淑雯海口相遇/刘峰与联防队发生冲突/萧、邓、刘三个战友相遇/刘峰与何小萍在烈士陵园/车站送刘峰和何小萍在蒙自烈士陵园他们波折的人生历程不常出现在屏幕上。台词和开头,丢弃了长篇派遣的文字。为什么电影要这样决定?答案可能藏在最后的台词里。

原谅我想让你看看他们老了的样子。他们已经芳华消失,脸色完全不一样。这是冯小刚的声音。

《芳华》被冯小刚称为自己愿望的最后一部电影。他反复强调,芳华是幸福。

对待这部作品,他动的是真情。换句话说,电影中所有的文工团战士都是冯小刚自己。就像老人不爱人的照片一样,冯小刚也不想表现芳华衰退后的真凶。

人无法战胜时光,美好的年华早就过去了,总有一天去找不回来。拍摄沧桑,改变青春,对冯小刚和观众都很残忍。

于是,电影最后,刘峰把何小萍抱在胳膊弯曲的地方,把疼痛和世界放在一边,至少有点冷,说着安慰。第二步:锦上添花严歌苓的文字有画面感,她在原作中构筑了很多适合屏幕的故事,这也是电影顺利的基础之一。冯小刚不符合这一点,他拍电影自己的芳华,很多原作中没有的内容也经常出现在电影中。这些额外的情节为电影锦上添花,其中绝妙的手笔很少。

刘峰在林丁丁宿舍听说邓丽君冯小刚加入了时代标志。毛主席去世,举国哀悼,文工团停止练习。

萧穗子试穿短裙牛仔裤大家在城外,偷偷听邓丽君,沉醉于她的歌声。没有这些内容的原着,严歌苓的注意力在于人物,触摸心灵,很少提到集体记忆。冯小刚更加崇尚追溯,因为他的青春是时代的烙印,邓丽君等标志频繁出现在电影中,算数也顺其自然、真实。

增强一些符号,可以唤醒观众对那个时代的感情。文工团在告别表演文工团退出之前,最后的表演和散伙饭都是冯小刚减少的剧本。其中,何小萍的舞剧,是天才最优秀的设定。

前线下,何小萍住进了精神科。作为受重伤的人,她成为文工团告别表演的观众之一。

眼睛僵硬的何小萍看着舞台上的战友跳舞,突然醒来,这是当时她被男兵侮辱后,刘峰积极地和她搭档的节目。她进了礼堂,病号服肿了,但没有复盖她的舞姿。那是多次的何小萍。

礼堂内外,华服和粗布,对应普通人和异类,装饰有境遇的两极。芳华已故,理想幻灭,疤痕永远在心头,不能慢慢消除。所有的味道和毁灭都藏在这个舞蹈中。这部舞剧不是中国电影的永恒经典。

冯小刚以前创造过国产电影战争场面最低水平的下限。当时的集结号战争剧追求细致,可以说是国产电影的领导者。在《芳华》中,他更加用6分钟以上的长镜头,把这个指标带回新的高度。这个长镜头的时间表非常简单,摄影师跟随士兵们来回旅行,战斗响起后,子弹横飞,爆炸的时候,有几十人的位置,坦克入场。

这样难易度高的工程,可以改变节奏。埋伏、反击、增援部队实现,三个节点非常清晰,情绪流动相应。冯小刚透露,该长镜头由特技组成,由8个独立国家镜头组成,组成,但其细节和水平仍远远优于国产电影的历史。冯小刚重复传达了拍电影战争剧的原因,他指出好的战争类电影一定是呼唤和平的。

把战斗场面拍成电影,让大众知道战争的残酷,保护和平。他再次参加了这部原着的戏剧,技术上挑战无限大,其成品的真实感是无与伦比的。第三步:恢复、微调何小萍说是微调,但幅度极大。电影对原作的一些人物的变更印象深刻。

何小萍在原着中被称为何小曼、曼和萍,一字之差反映了人物背景的变化。在曼先生的母亲和父亲再婚之前,亲再婚之前,那个家庭很温柔,布尔乔亚先生。我也几乎可以想象,善良温柔的文人父亲不会给曼先生取这样的名字。

在《芳华》原作中,退役前的何曼先生在上海生活。父亲在她6岁时自杀,母亲再婚,她成了拖油瓶,从此开始了地狱般的少年时代。电影删除了这个历史,只说她是北京招来的新兵。电影中的何小萍是北方的口音,素色的花衬衫上有粗布大衣,巴利有两条宽辫子,这些细节都是她的背景符号。

因此,曼先生和萍先生不同,也是当时上海和北方文化差异的反映。这样的变更,一方面细致周密,另一方面为人物的发展铺平道路。何小萍给父亲写信给电影对何小萍的改编很系统,意图受到很大影响。

军装事件是因为刘峰,刘峰热心地告诉她,穿军装后一定要拍照,送给家人。之后,阴差阳错,何小萍忍不住心里焦躁,偷走了林丁的服装,拍了电影。

她把照片发给了父亲。在电影中,何小萍的父亲还在死,但没有权利,父女俩从小就没见过。何小萍思念父亲,因为没人疼她。

她给父亲写了一封信,排除了无能为力和痛苦,希望有一天再会。刘峰恳求何小萍何小萍的心是千疮百孔,她拼命想当兵,真的回到部队谁也不会嘲笑自己。但是,刚进入部队的第一天,没想到痛苦的种子是祸根。军装事件后,内衣事件和舞者事件再次发生,对她的侮辱没有停止。

只有刘峰,勇于公开发表关心她,协助她。但噩耗也是刘峰传来的。

在立即平反昭雪之前,何小萍的父亲去世了。她一滴眼泪都流不出来,害怕的人没有眼泪。

与原作相比,电影对父亲的变化使何小萍的命运更加悲惨。6岁的时候,父亲去世的话,何小萍也会竭尽全力,所以没有必要忍受失去期待的虐待。从那以后,电影已经具体传达,在何小萍的一生中,父亲和刘峰是最重要的。电影将三者的故事联系起来,使何小萍的形象更加明确。

同时,电影还构筑了没有原作的工具,成为刘峰和何小萍的感情媒体,追求芳华的主题视觉化。复工后,刘峰回到文工团访问,大院空荡荡,只有萧穗子还在。在穗子的宿舍里,刘峰发现了一张照片,那张照片被拿走了,藏在地板下面。

正是何小萍退役那天拍电影的。刘峰把碎片拼在一起,何小萍的笑容常常出现在眼前,那是她一生中最快乐、最快乐的时刻。多年后,两人在肖战的长椅上表达了心扉。刘峰说要送什么小萍礼物。

他从怀里拿走了那张照片,照片粘在一起恢复了,青春的笑容再现了。何小萍握着粘在一起的照片,很难说这个场面是温柔还是残忍。

当时何小萍拿着照片是因为怨恨,也是镇压。上帝决定让刘峰找到这些碎片,恢复芳华归还何小萍。

几十年过去了,能带来她的寒冷,还只有刘峰。这张破镜重圆的照片是他们俩感情的缩影。但芳华忘记是可以归还的吗?被拿走的照片是心灵的破灭。

美好的一年早就过去了,只剩下回忆,能回收的只有碎片组合的脸。这张照片混合了感动和痛苦,亲眼于刘峰和何小萍的感情历史,对作品来说是很棒的形象。

电影注定是视频艺术,改编小说是视觉文字。严歌苓笔触细致,把人物的心像剥茧一样出现在原着中。但是,电影不能巨大,很多回忆式的文字,不能一个一个地表现出来。

因此,电影开辟了另一条路,挤出不适合视频传达的内容,创造自己的形象,使感情从视觉上爆发出来。千言万语收集画面,芳华二字是何小萍的碎片。第四步:着色、图形冯小刚和严歌苓严歌苓的焦点是人,小说中对颜色、环境的描写很少。

电影需要考虑颜色,颜色设计反映了创作想法。《芳华》饱和度高,整部电影在低饱和状态下,由绿、白、蓝、朱四色组合而成。《芳华》中绿色出场率最低。

文工团的故事为什么减少了绿军服?它是军人的颜色,是全片的基础色。无论是前线还是后方,身体的军绿总是一样的。整个芳华都建在绿色以上。这是电影的定性,也是世代青春照亮的主题。

红色的意思最多变化。它是国旗、军旗理想主义的象征物。小号手爬上坦克,逆光下军旗的波浪上升,画面上的白色和绿色无与伦比的人和自然,在那里尽了幸福的年龄。

红色也是血液。青年为国牺牲,白衣、绿军服,都是鲜血的基础。

红色有时也很深情。偷偷的邓丽君,白纱遮住了吊灯,就是军旗下的爱情。蓝色与何小萍紧密相连。

她总是穿着那件靛蓝色的练习服,然后住在精神科,被迫穿着蓝白条纹的行头,记录她芳华的照片也是蓝色的背景。何小萍的痛苦和病死,她与集体格格不入,视觉上是用蓝图形出来的。黄色就像土壤,支持所有内容。文工团的墙金黄寒冷,复盖青年,装饰理想和精神。

最后刘峰和何小萍哭着依偎,画面也变暖了朱。他们的青春回到了那个时代,即使经历了沧桑,也不能脱离那个底色。在读者的过程中,我们总是在脑海中构筑画面。原作的颜色如何,看仁见智,但严歌苓的芳华意味着不像电影那样明亮。

小说的笔墨集中在人物的心中,以认真的生活为目的。电影颜色圆润,镜头节奏充分,想法是回忆过去。认真与回忆,天差地别。

因此,原作只是基本,冯小刚完成了愿望,是表达感情的跳板。毕竟冯小刚拍电影的是他自己的《芳华》。但是,从效果上看,这种颜色的使用方式可能打破了缅怀。眼前的颜色越鲜艳,后面幻想消失的冲击力越强。

你很难用一个小刚想的话很难。至少在电影上,除了昨天的再现,我们还看到了不同的意思。芳华是幸福的,但幸福电影中没有集体命运,也有个人辛苦,最后留下观众是复杂的。

这种复杂性通过鲜明反映。青春和理想就像梦一样,这个梦太感人了,很多人没有精神状态的机会,死去破灭的人们必须忍受痛苦。也许只有善良和平静,一个人才能面对时间。

好的电影是给观众带来简单的体验,不要走出人性的深处,描写个人和时代的关系。芳华完成了。


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